转自：上不雅新闻鑫系列第二季

1913年，斯特拉文斯基的《春之祭》在巴黎首演，以其原始的力量和颠覆性的节拍悠扬了宇宙。这部作品不仅象征着当代音乐的出生，也成为大批艺术家灵感的泉源。在昔时的110年里，从皮娜·鲍什到玛莎·葛兰姆，从莫里斯·贝嘉到威廉·福赛斯，稠密编舞家试图用我方的情势讲解注解这部经典，为它注入握续束缚的活力。

旧年11月，皮娜·鲍什“非洲版”《春之祭》曾在上海海外跳舞中心献技，数吨土壤流泻在舞台上，32位来自非洲的舞者赤着脚大要起舞，直到身上沾满汗水和土壤，狂野而诗意。

2月21日、22日，谢欣跳舞戏院建团十周年作品《萨蒂之名·春之祭》在上海海外跳舞中心献技。《萨蒂之名·春之祭》由谢欣编舞，打击乐演奏家付艺霏进行音乐编配。作品中，四位音乐家——付艺霏、吕政谈、李聪、王鲁组成的双钢琴双打击乐组合，与谢欣跳舞戏院的12位舞者同台演绎。这不仅是对经典的致意，更是一次勇敢的探索与改造。

主创和主演谢幕

《萨蒂之名·春之祭》分为高下两个半场。上半场的音乐改编自法国作曲家埃里克·萨蒂的3首《赤身舞曲》与6首《玄秘曲》重新穿插鑫系列第二季，呈现出一种崇敬、大要的氛围；下半场改编自斯特拉文斯基的《春之祭》，展现出原始人命力的爆发。

“上半场是大要的，像水一般流淌；下半场则是狂野的，像火相通燃烧。”打击乐演奏家付艺霏说，音乐和跳舞的聚首产生了一种独有的化学响应，节拍和律动为跳舞提供了框架，而跳舞则让音乐变得视觉化。

萨蒂的音乐像一幅浅浅的水彩画，莫得繁复的遮挡，却充满了诗意。钢琴家李聪说：“萨蒂讲过一句话，他说我永远不会写出任何一个被遮盖过的音符。他的音乐是一种自省的艺术，不需要丽都的妙技，只需要真挚的抒发。”

在跳舞编排上，谢欣选拔了流动的肢体谈话来呼应萨蒂的音乐，舞者们身着色调轻柔、轻飘的服装，在舞台上像风相通轻飘地起舞，生存中那些狭窄而好意思好的一刹如电影般一幕幕献技，甚而有“1、2、3，99bt工厂木头东谈主”“老鹰捉小鸡”等充满童趣的游戏出目下舞台上，让东谈主会心一笑。

上半场的轻飘灵动，反衬出下半场的千里重与爆裂。斯特拉文斯基的《春之祭》以其复杂的节拍和狠毒的能量著称，它就像一场面震，冲破了扫数的章程，让东谈主无法瞻望下一秒会发生什么。

舞台上，钢琴家李聪、王鲁，打击乐演奏家付艺霏、吕政谈，以双钢双打击乐的边幅带来现场演奏。身着黑衣的舞者们随从着节拍和律动尽情起舞，在舞台上迸发出力与好意思的灵光，在重重迷雾中传递冲破阴郁的力量。仍是在舞台上摔打了十年的舞者樊小芸，第一次感到我方就像“一头野兽”。“把我方真确地扔在了舞台上，跳完就一个字，爽！”

《萨蒂之名·春之祭》通过轻与重的对话，展现了人命的多重维度。正如谢欣所说：“这是一个硬币的两面，轻与重，柔滑与坚韧，它们共同组成了人命的齐备。”

双钢琴双打击乐现场演奏

关于编舞来说，《春之祭》无疑是一次宏大的挑战。谢欣坦言：“你压根数不清它的球拍。《春之祭》是全宇宙最广博的一皆题，它极其复杂、极其跋扈、极其暴力。但解完它，我认为我方什么辛勤都不怕了。”

2023年12月，一场大火兼并了谢欣跳舞戏院的驻地，让舞团多年的心血付之一炬。谢欣认为，与其说是我方去挑战《春之祭》，不如说是《春之祭》在这么一个时代撞进了她的人命，她的际遇和内心的妥洽塑造了今天这版《春之祭》。

谢欣说：“不管是生照旧死，是但愿照旧消释，咱们都无法极度当然划定，但总有一些时代，你会因为一群东谈主的燃烧而产生信仰，你会但愿你不错极度我方，然后，人命会迎来一个新的篇章。就如同火山爆发，是恣虐一切的力量，亦然喷薄的重生。”

原标题：《萨蒂之名·春之祭》首演：人命的轻与重，柔滑与坚韧

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栏目主编：施晨露 图片开头：胡一帆 摄 鑫系列第二季

开头：作家：开脱日报 吴桐

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